【杭州】：
預(yù)展時(shí)間：12月26日——27日
預(yù)展地點(diǎn)：杭州·浙江世界貿(mào)易中心展覽廳一樓（杭州市曙光路122號(hào)）
拍賣時(shí)間：12月28日上午9:30
拍賣地點(diǎn)：杭州·浙江世貿(mào)君瀾大飯店三樓世貿(mào)廳（杭州市曙光路122號(hào)）
【專場(chǎng)精品及賞析】：
海內(nèi)孤本《北魏王子晉碑》
宋拓本
1冊(cè)25開 紙本
27.5×15cm
說(shuō)明：北魏王子晉碑立于北魏延昌四年（515），石久佚，拓本極罕見，宋趙明誠(chéng)《金石錄》、鄭樵《金石略》僅著錄條目，明清人著作鮮有記載。此拓本經(jīng)沈樹鏞、費(fèi)念慈、徐康、徐士愷、蔣祖詒、葉恭綽、章士釗等鑒藏，沈樹鏞、胡澍、褚德彝題跋，龔橙題觀款，徐康、劉銓福等題簽。
著錄：《歷史文獻(xiàn)（第十六輯）》P368（鄭齋金石題跋記），上海圖書館歷史文獻(xiàn)研究所編（據(jù)上海圖書館藏沈樹鏞金石題跋輯錄稿整理），上海古籍出版社。
【賞析】：2012西泠秋拍古籍善本專場(chǎng)精品：海內(nèi)孤本《北魏王子晉碑》
吳湖帆、馮超然等題王居士磚塔銘集拓
清前中期拓本
1冊(cè) 紙本
32×18.5cm
說(shuō)明：此為彭恭甫舊藏王居士磚塔銘集拓本。內(nèi)含車氏拓右下"芝制"石一開，吳湖帆評(píng)為"車拓最精者，足本之外，此為第一"；車氏后拓存六石本一開，即"芝制"石裂為四，左石存"顦顇"、"跡往"二石。后三開四頁(yè)為吳湖帆藏朱彝尊潛采堂舊藏本，猶是"康熙時(shí)所拓"，其中一開為"說(shuō)罄"一石的上部，正為彭氏藏本所無(wú)，因此吳湖帆將此潛采堂舊藏本贈(zèng)予彭恭甫，以補(bǔ)車氏拓本之缺，遂成延津之合。
此冊(cè)原為彭恭甫舊藏，前有王同愈臨"王居士磚塔銘"文一頁(yè)，吳湖帆題識(shí)一頁(yè)。冊(cè)中有吳湖帆題識(shí)八則，王云、馮超然、蔣祖詒、陳承修題跋各一則，翁斌孫題簽。是本為兩種拓本合而為一，又經(jīng)名家遞藏題跋，誠(chéng)為拍場(chǎng)不可多得的碑拓佳品。
曹漫之藏中外歷代錢幣拓片匯編
舊稿本
182冊(cè) 紙本
30.2×22 cm
提要：此為曹漫之輯《中國(guó)歷代錢幣匯編》及《外國(guó)錢幣集拓》未出版稿本，其古泉拓片來(lái)源極為廣泛，既有張廷濟(jì)、徐同柏、吳云、陳介祺、李佐賢、張渭漁、方若、袁克文、戴葆庭、張叔馴、饒孝初等藏泉名家舊拓，亦有曹氏于博物館拓得者，自先秦迄晚清，甚至實(shí)物流傳稀少的新莽、大順、南明三朝之錢幣亦有拓本留真，且于泰西各國(guó)之舊幣亦悉心集拓，尤為難得。此件共匯為一百八十二冊(cè)，其中整裝49冊(cè)，有吳湖帆、沈尹默題簽，另133冊(cè)為紙捻裝。內(nèi)有陳介祺、徐同柏、袁克文、吳湖帆、高野侯、張叔馴等名家批語(yǔ)及題識(shí)，另附黃集福、繆繼珊合編《清泉集拓》稿本數(shù)頁(yè)。
俞平伯題贈(zèng)金石經(jīng)眼錄不分卷
（清）褚峻摹，牛運(yùn)震補(bǔ)說(shuō)
文瀾閣四庫(kù)全書民國(guó)癸亥（1923）補(bǔ)鈔本
開本：33.7×21cm
說(shuō)明： 此本即為文瀾閣四庫(kù)全書癸亥補(bǔ)抄本，書口上鐫“欽定四庫(kù)全書”，下鐫“癸亥補(bǔ)鈔”，書法工整、鈔寫一絲不茍，拓本部份采用石印技術(shù)，影印而成。卷末署“蘇廣明照文津閣本謹(jǐn)鈔”。
是帙原為堵申甫舊藏，后歸德清俞氏所有，經(jīng)由俞丹石、俞陛云、俞平伯遞藏，1974年俞平伯贈(zèng)予謝國(guó)楨。有張啟后題簽、俞平伯題贈(zèng)、謝國(guó)楨題識(shí)，洵為珍品。
巴黎茶花女遺事
（法）小仲馬原著，王壽昌口述，林紓筆譯
清光緒二十五年（1899）林氏畏廬刻本
1函2冊(cè) 毛邊紙
鑒藏印：相州波多野氏望湖樓故書記（朱）
半框：13×9.6cm；開本：18×11.7cm
說(shuō)明：這是第一部國(guó)人翻譯的西洋小說(shuō)，此原刻初印本僅印100部，流傳甚稀。日本漢學(xué)家波多野太郎舊藏。
【賞析】：可憐一卷《茶花女》，斷盡支那蕩子腸——《巴黎茶花女遺事》的最早刻本
《竹間唫榭集十卷》全套書板 附藍(lán)印校改本
（民國(guó)）徐行恭撰
民國(guó)十八年（1929）渭文齋雕版
2柜120片，藍(lán)印本4冊(cè)
板片尺寸：23×17.2×1.1cm；書半框：16.7×11.3cm，開本：29×18cm
說(shuō)明：《竹間唫榭集》是民國(guó)著名詩(shī)詞作家、藏書家、文物鑒定家徐行恭先生的詩(shī)集，收錄了他自1918至1928年財(cái)政部任職期間創(chuàng)作的詩(shī)歌，共計(jì)一千零九十八首。前有西泠印社創(chuàng)始人之一王褆（福廠）題名，著名經(jīng)學(xué)家孫雄作序，王云繪徐氏小像。書成后交由杭州弼教坊渭文齋雕版，全套共120片，雙面鐫刻，字口爽利，雋美大方。另有藍(lán)印本4冊(cè)，天頭及行間有徐氏校筆，并附其手書校勘記三頁(yè)，當(dāng)為板成之后的校改本。二者合璧，尤顯珍貴。書板雕成后刷印不多，僅為親友間禮贈(zèng)傳閱，故保存完好。
六家文選六十卷
（梁）蕭統(tǒng)輯，（唐）李善等注
明嘉靖十三年(1534)至二十八年(1549)袁褧嘉趣堂影宋刻本
60冊(cè) 紙本
半框：24×18.8cm；開本：28.8×20.8cm
鑒藏印：文選樓（朱） 揚(yáng)州阮氏瑯?gòu)謨M館藏書印（朱） 丁福保讀書記（朱） 丁福保印（白）
說(shuō)明：是書為明嘉靖袁氏嘉趣堂據(jù)宋廣都裴氏刻本翻雕，校勘、雕印前后耗費(fèi)十六載，用費(fèi)浩繁。開本宏闊，字體勁健典雅，宋諱也一如原本，甚為精善。葉德輝在《書林清話》中稱其與宋本"可作虎賁中郎"，后輩版本學(xué)家對(duì)它亦多盛贊。
(局部)
大乘密嚴(yán)經(jīng)卷上
唐—吐蕃統(tǒng)治敦煌時(shí)期（8-9世紀(jì)）寫本
1卷 紙本
25.5×771cm
說(shuō)明：卷軸裝，首尾全，共16紙，卷尾墨鈐“凈土寺藏經(jīng)”長(zhǎng)方木戳記，可知曾為敦煌凈土寺所藏，拍場(chǎng)較稀見。據(jù)方廣锠先生09年統(tǒng)計(jì)，鈐有凈土寺藏經(jīng)印的敦煌遺書僅有17件。特制寫經(jīng)紙書寫，烏絲欄，紙厚，韌性強(qiáng)，應(yīng)為西域土紙。內(nèi)容為大乘密嚴(yán)經(jīng)卷上密嚴(yán)會(huì)品第一、妙身生品第二，有朱筆校改刪補(bǔ)達(dá)十多處，尾有朱筆校勘題記云“勘兩遍未知定否”。
大乘密嚴(yán)經(jīng)為單譯經(jīng)，有兩種譯本，此為地婆訶羅譯本，俗稱日照譯本。本經(jīng)旨在闡明如來(lái)藏、阿賴耶識(shí)之義，并廣說(shuō)密嚴(yán)凈土之相。全經(jīng)分八品，內(nèi)容敘述佛在超越三界的密嚴(yán)國(guó)土升座說(shuō)法，金剛藏菩薩請(qǐng)示第一義法性，佛以如來(lái)藏的不生不滅作答。其次，金剛藏菩薩對(duì)如實(shí)見菩薩、螺髻梵天王等解說(shuō)如來(lái)藏、阿賴耶識(shí)等大乘法相。最后說(shuō)明如來(lái)藏即阿賴耶識(shí)、即密嚴(yán)的理由。
重刻申閣老校正朱文公家禮正衡八卷
（明）彭濱校補(bǔ)
明萬(wàn)歷二十七年（1599）自新齋余明吾刻本
半框：19.2×12.7cm；開本：24.3×14.5cm
2冊(cè) 紙本
提要：是書原為教示后人齊家治國(guó)的道理，庶不致于門風(fēng)墮落。萬(wàn)歷間建陽(yáng)書坊借申時(shí)行之名，由武夷名士彭濱增訂校補(bǔ)，內(nèi)容上與《大明律》和民間婚喪禮儀結(jié)合，又延請(qǐng)名手鐫刻許多精美版畫，栩栩如生。此書為謝國(guó)楨先生舊藏，《江浙訪書錄》著錄。
著錄：《江浙訪書錄》P185-187，謝國(guó)楨著，上海書店出版社，2004年。
養(yǎng)正圖解不分卷 附御題養(yǎng)正圖詩(shī) 御制養(yǎng)正圖贊
（明）焦竑撰
清光緒二十一年（1895）武英殿刻本
2冊(cè) 棉連紙
半框：23.8×16.5cm；開本：32.6×19.8cm
說(shuō)明：是書繪圖精美、雕工精細(xì)，原裝原簽，洵為清季武英殿刻書之白眉。
中國(guó)版畫史圖錄
鄭振鐸編印
1940年代出版
18冊(cè) 紙本
32×21.7cm
說(shuō)明：此書匯集自唐宋元明以迄民國(guó)之千余年來(lái)中國(guó)版畫之精髓，珂羅版或彩色木刻精印，在中國(guó)美術(shù)史上地位舉足輕重。鄭振鐸先生為編印此書，前后投入二十余年精力，收集版畫圖譜三千余種，借攝名刻版畫數(shù)千幅。前有樣本一冊(cè)，內(nèi)載總目、樣張及參引書目。該書印數(shù)極少，加之戰(zhàn)亂，國(guó)內(nèi)存全套者屈指可數(shù)。
惜缺《詩(shī)余畫譜》兩集。
法國(guó)所刊中華帝國(guó)版畫
1891-1913年法國(guó)巴黎彩色石印
63份 紙本
44×30.3cm 43.6×30cm
說(shuō)明：此拍品匯集了“庚子事變”（1900年）前后二十多年間，法國(guó)《小日?qǐng)?bào)》（Le Petit Journal）和《小巴黎人報(bào)》（Le Petit Parisien）每周增刊中登載的關(guān)于中國(guó)歷史變革的彩色版畫，共計(jì)63份126幅。品相極佳。
《小日?qǐng)?bào)》和《小巴黎人報(bào)》均創(chuàng)辦于十九世紀(jì)下半葉，二戰(zhàn)期間停刊，是當(dāng)時(shí)最有影響力的巴黎日?qǐng)?bào)。它們?cè)诿恐茉隹姆饷婧头獾滓跃赖牟噬娈媮?lái)報(bào)導(dǎo)最重要的國(guó)內(nèi)外事件，極富視覺沖擊，其中包括大量中國(guó)題材，如1896年李鴻章出訪法國(guó)，1899年爆發(fā)的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)，1908年光緒帝與慈禧太后駕崩，1911年袁世凱就任臨時(shí)大總統(tǒng)等。繪畫風(fēng)格以寫實(shí)為主，也有以夸張的漫畫來(lái)表現(xiàn)中國(guó)時(shí)局的。版畫中所描繪的情境依據(jù)在中國(guó)的前端報(bào)告人（記者）的描述，由法國(guó)職業(yè)繪畫家繪出，透露出百年前西方國(guó)家對(duì)中國(guó)產(chǎn)生的濃厚興趣與虎視眈眈的野心。
這批珍罕的版畫一方面展示了歐洲報(bào)業(yè)黃金時(shí)代的完整沿革過(guò)程，另一方面則以西方視角呈現(xiàn)世紀(jì)之交的中國(guó)政變，填補(bǔ)了中國(guó)早期影像史中缺失的記錄，也彌補(bǔ)了近代中國(guó)印刷史與出版史上未曾經(jīng)歷彩色石印版畫時(shí)代的空白，具有極高的歷史文獻(xiàn)和文物價(jià)值。
