讀陳佩秋先生的訪談，發(fā)現(xiàn)她十分反對(duì)以性別論畫(huà)。有一次，徐邦達(dá)先生評(píng)一幅馬湘蘭的畫(huà)好，沒(méi)有脂粉氣，陳佩秋反詰道：“若把名字拿掉，你看得出哪張是男人畫(huà)的，哪張是女人畫(huà)的嗎？”
語(yǔ)驚四座的陳佩秋先生是一位科班出身的海上畫(huà)家，被譽(yù)為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇的常青樹(shù)。她曾在國(guó)立藝專中國(guó)畫(huà)系師從潘天壽、黃賓虹、鄭昌午等人六年，打下了傳統(tǒng)筆墨技法與西畫(huà)素描的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。新中國(guó)成立后，她與著名書(shū)畫(huà)家、鑒定家謝稚柳結(jié)為伉儷，繼續(xù)潛心研究書(shū)畫(huà)及其理論。她的畫(huà)既富于宋畫(huà)精審于物的寫(xiě)實(shí)精神，又深得西方印象派用色之法，工、寫(xiě)兼?zhèn)?，色彩絢麗，開(kāi)闊大度，豪放爽利，以“健碧”為字，名如其人。
上世紀(jì)八十年代中后期，陳佩秋從花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)而傾注于山水畫(huà)研習(xí)。她一方面取法清代六家四僧、元四家、北宋郭熙范寬甚至五代的荊關(guān)董巨；一方面重視寫(xiě)生，以廣博兼愛(ài)的情懷體察山川明晦、鳥(niǎo)語(yǔ)花香，真正做到“應(yīng)物象形”，“隨類賦彩”；一方面關(guān)注西方繪畫(huà)語(yǔ)言，吐故納新，穩(wěn)中求變。欣賞陳先生九十年代之后的作品，感觸尤深。
陳佩秋（1923～ ） 四時(shí)山水
設(shè)色 紙本 鏡片（四幀） 2002年作 66.5×65cm 66×66cm 66.5×66.5cm 67.5×67cm
出版：
1.《上海當(dāng)代水墨四大家聯(lián)展圖錄》P38（選一），太平洋文化基金會(huì)，1994年。
2.《陳佩秋書(shū)畫(huà)集》P87（選一），上海人民美術(shù)出版社。
3.《海上繪畫(huà)》P188、189、190、191，上海書(shū)畫(huà)出版社。
展覽：“上海世博會(huì)中國(guó)館”，2011年5月～10月。
《四時(shí)山水》創(chuàng)作于2002年畫(huà)家80歲高齡之際，是對(duì)陳佩秋藝術(shù)個(gè)性的全方位闡釋。其中《青溪草堂圖》繪春景，取唐人劉慎虛《闕題》詩(shī)意：“道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)。時(shí)有落花至，遠(yuǎn)聞流水香。閑門向山路，深柳讀書(shū)堂。幽映每白日，清輝照衣裳。” 畫(huà)中山水取景平實(shí)，丘陵連綿不盡，蜿蜒起伏，交相輝映的韻律感和穩(wěn)定感使畫(huà)面顯得輕松而優(yōu)雅。畫(huà)家用細(xì)緊有力的勾皴點(diǎn)垛再現(xiàn)潺潺春水、山中小村、溪邊草堂和講讀之人，以石綠染早春山色，以墨色暈枯榮高樹(shù)，用墨、用色互為滲透，把對(duì)鄉(xiāng)村的懷戀、對(duì)自然的向往濃縮在平遠(yuǎn)樸實(shí)的山鄉(xiāng)小景中，賦予山崗清溪藝術(shù)的魅力。
《夏日山居圖》與陳佩秋名作《紫樹(shù)綠茵》有異曲同工之妙，而山色更濃，花色更柔，結(jié)構(gòu)更精微。用她自己的話說(shuō)：“南方的山長(zhǎng)滿了雜樹(shù)和竹子，郁郁蔥蔥，但山勢(shì)都是平緩的。在畫(huà)的時(shí)候，我不采取垂直的線條和面來(lái)表現(xiàn)它的險(xiǎn)峻，而是用長(zhǎng)長(zhǎng)的橫線，大筆掃過(guò)去，勾畫(huà)出山的輪廓，表現(xiàn)它那廣闊無(wú)垠的氣勢(shì)，并且采用綠色覆蓋，林木畫(huà)得多一些，把山畫(huà)得很溫和?！鄙n翠欲滴的青山層層迭迭如同屏障，一樹(shù)樹(shù)紫白相間的花樹(shù)如錦緞如銀河，白墻黑瓦的村舍星羅棋布，是畫(huà)家受印象派繪畫(huà)色彩啟發(fā)，為豐富畫(huà)面效果所作的努力與創(chuàng)新，是款識(shí)“流水門前銀作帶，名花屋內(nèi)錦為衣”的幽遠(yuǎn)寧?kù)o的意境。
《翠滴濃陽(yáng)圖》取石濤《秋意山水圖》之意，題詩(shī)亦引用“一帶長(zhǎng)林送遠(yuǎn)秋，坡頭想見(jiàn)讀書(shū)樓。行來(lái)不覺(jué)衣衫濕，翠滴濃蔭日午收?！倍杂懈膭?dòng)。陳佩秋先生曾說(shuō)：“專用青綠主色來(lái)表現(xiàn)山水，是歷史上的畫(huà)家創(chuàng)造和概括大自然的一種形式。而我眼前見(jiàn)到的山，它的高聳和突出部分，在光照之下非常亮，幾乎近于白色。而云層為高山遮住了光照，也幾乎近于黑色?！碑?huà)家在敷設(shè)青綠的基礎(chǔ)上以通透的墨色大面積暈染云霧，構(gòu)成了黑白、虛實(shí)、濃淡、枯榮的對(duì)比，極具李白詩(shī)中“不知碧山暮，秋云暗幾重”的光影流動(dòng)感，是畫(huà)家清新雅健畫(huà)風(fēng)的絕佳展現(xiàn)。
《江亭初雪圖》繪冬景，是一幅“白山黑水”之作，也是一幅彰顯畫(huà)家臨摹與寫(xiě)生雙重功力的上乘之作。彤云密布，積雪盈尺，老樹(shù)虬枝，江邊危亭，畫(huà)家使用焦墨枯毫散筆皴擦山色幽暗處，使用淡墨渲染水岸、云天相接處，使用少量暗淡彩墨勾畫(huà)的江亭雖在畫(huà)面中僅占一隅而毫無(wú)被壓迫感，反而令雪景生動(dòng)不少。四株禿枝老樹(shù)參差交錯(cuò)地立于最前景，豐富了畫(huà)面的層次與神韻，頗有韓愈筆下“雪擁藍(lán)關(guān)”的詩(shī)意。
謝稚柳先生曾寫(xiě)道：“中國(guó)畫(huà)是空間藝術(shù)，將客觀造型視覺(jué)形象；亦是時(shí)間藝術(shù)，隨欣賞而不斷給讀者以新的感受……欣賞者面對(duì)創(chuàng)造的自然之界，感受作者的胸懷、氣度、情操、對(duì)藝術(shù)的理解和追求?！弊x陳佩秋先生《四時(shí)山水》，我們領(lǐng)略到的是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的筆墨美，是吸納西方印象派技法的色彩美，是精研帖學(xué)后提按頓挫的書(shū)法美，更是大自然四季變幻下的造化美。咫尺畫(huà)面，境界宏闊，藝術(shù)之美豈有雌雄之分？
