西方大師繪畫(huà)作品專場(chǎng)
拍賣時(shí)間：12月17日 15:30
拍賣地點(diǎn)：杭州·浙江世界貿(mào)易中心 展覽廳 三樓 B廳
17世紀(jì)以前，風(fēng)景多處于從屬地位，充當(dāng)烘托畫(huà)面主題氛圍的布景。荷蘭的藝術(shù)家對(duì)故土風(fēng)貌有著與生俱來(lái)的親近感，他們通過(guò)觀察自然，真實(shí)還原了風(fēng)景帶給人們的直觀感受。潛移默化地提升了風(fēng)景畫(huà)作為獨(dú)立繪畫(huà)主題的價(jià)值。揚(yáng)·凡·戈因，作為荷蘭現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的拓荒者，擅長(zhǎng)灰褐色的單色調(diào)風(fēng)景畫(huà)。《沙丘放牧》中，昏暗的天空烏云遮蔽，高低起伏的土丘上，放牧的農(nóng)人三三兩兩地聚在一起。畫(huà)面整體呈現(xiàn)一種詩(shī)意的平靜，其左低右高的傾斜式構(gòu)圖，引導(dǎo)觀者將目光投向遠(yuǎn)方，能依稀可見(jiàn)兩只飛鳥(niǎo)在高空中翱翔。對(duì)環(huán)境、氛圍的刻意營(yíng)造是戈因的特色。
▲ 2016西泠秋拍
揚(yáng)·凡·戈因（1596-1656） 沙丘放牧
木板 油畫(huà)
出版： 1.《揚(yáng)·凡·戈因，1596-1656，作品補(bǔ)遺》第三卷P278，第1175號(hào)圖，再版，多倫斯派克，1987年。
展覽：2.“哈勒姆”展覽，第24號(hào)展品，荷蘭，1940年。
3.可能曾在鹿特丹展出，第21號(hào)展品，1942年3月。
4.可能曾在荷蘭海牙市立博物館館藏期間展出（作品背面附有館藏標(biāo)簽）。
著錄：5. 《C.Hofstede de Groot批評(píng)目錄》第八卷P114，第430號(hào)圖，倫敦，1927年。
6. 《揚(yáng)·凡·戈因，1596-1656》第二卷：油畫(huà)，P511，第1175號(hào)圖，阿姆斯特丹，1973年。
說(shuō)明：荷蘭海牙市立博物館舊藏，該博物館為收藏荷蘭黃金時(shí)代繪畫(huà)之重鎮(zhèn)。
30.1×41.2 cm
▲ 2016西泠秋拍
夏爾·弗朗索瓦·多比尼（1817-1878） 瓦茲湖畔
木板 油畫(huà)
1864年作
出版：1. 《法國(guó)繪畫(huà)：紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏品集》第二卷：十九世紀(jì)，P97，C·施特靈和M·M·薩靈格編，1966年；
2.《多比尼》P151， 第81號(hào)，M·費(fèi)德?tīng)枴け８：蘸蚃·百利－赫茲伯格著，巴黎，1975年；
3.《夏爾-弗朗索瓦·多比尼，1817-1878》P96， 第292號(hào)，莫爾日，瑞士，1976年；
4.《大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏1865年前出生藝術(shù)家所作歐洲繪畫(huà)匯總圖錄》第二冊(cè)P422圖版，K·貝緹耶編，紐約，1980年。
展覽：5.“印象派的誕生”，第33號(hào)展品，威爾登斯坦畫(huà)廊，1963年3月7日—4月6日。
著錄：6.《大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏1865年前出生藝術(shù)家所作歐洲繪畫(huà)匯總圖錄》第一冊(cè)， K·貝緹耶編，紐約，1980年；
說(shuō)明：多比尼為莫奈老師，可稱印象派之先驅(qū)。
紐約大都會(huì)博物館舊藏。由大都會(huì)博物館售出，換取征集基金。
22.2×39.4cm
18世紀(jì)末的西歐，盛行宮廷的洛可可藝術(shù)隨著封建社會(huì)的衰敗淡出歷史舞臺(tái)，新古典主義嶄露頭角，成為學(xué)院藝術(shù)的主旋律。當(dāng)時(shí)，龐貝與赫庫(kù)蘭尼姆炫目的考古成果，造成了廣泛的社會(huì)影響。藝術(shù)家們對(duì)古希臘、古羅馬文化高度關(guān)注，決心將古典藝術(shù)與崇高的價(jià)值觀相結(jié)合，重塑古典理想。
雅克·路易·大衛(wèi)是一位聲名顯赫的藝術(shù)巨匠，新古典主義的靈魂領(lǐng)袖。我們熟悉的名作《賀拉斯兄弟之誓》、《馬拉之死》、《萊卡米耶夫人像》、《拿破侖過(guò)阿爾卑斯山》皆出自他的筆下。雅克·路易·大衛(wèi)的作品不僅有宏大敘事、莊嚴(yán)肅穆的歷史背景，更暗含自律、責(zé)任感、犧牲精神等正派的品格。如果說(shuō)洛可可是藝術(shù)家對(duì)貴族紙醉金迷、享樂(lè)主義式生活的迎合，新古典主義則完全契合了法國(guó)知識(shí)分子熱切盼望社會(huì)變革，期待古典美學(xué)榮耀回歸的心理。《睡女》中，大衛(wèi)對(duì)一位獨(dú)具古典氣質(zhì)的女子進(jìn)行頭部的素描特寫(xiě)，她有圓潤(rùn)光滑的臉龐，雙目閉合，菱唇微啟，似呼吸沉重，已入深眠。不同與日常速寫(xiě)的寥寥幾筆，此幅習(xí)作中的人物形象非常精致，通過(guò)它可以預(yù)見(jiàn)到上色油畫(huà)將會(huì)呈現(xiàn)令人驚艷的成品效果。
另一位學(xué)院派的代表藝術(shù)家威廉·阿道夫·布格羅遠(yuǎn)離了歷史題材的莊嚴(yán)肅穆，用心詮釋人與自然的和諧共處。藝術(shù)學(xué)院是幫助畫(huà)家走入社交場(chǎng)，接近贊助人，施展才華的平臺(tái)。同時(shí)也是支持藝術(shù)沙龍的官方機(jī)構(gòu)，在建立主流風(fēng)格和引導(dǎo)公眾審美趣味上，有著舉足輕重的影響力。布格羅在藝術(shù)學(xué)院的嚴(yán)苛訓(xùn)練下中掌握了圓熟的古典繪畫(huà)技巧，除此之外，他曾廣泛涉獵傳統(tǒng)和自然科學(xué)的學(xué)習(xí)，包括解剖學(xué)、服裝史和考古學(xué)。他的油畫(huà)呈現(xiàn)出照片般的逼真，光滑細(xì)膩的特點(diǎn)。那些神女被他刻畫(huà)得敏感多情，有血有肉；裸女多表現(xiàn)得拘謹(jǐn)、內(nèi)斂；農(nóng)婦則擁有圣母般的姣好容顏、豐韻體態(tài)。《海邊遐想》是布格羅晚年的作品，這是一位女子的正面肖像，她含笑倚靠在海邊的巖石上，寬容與溫和的氣質(zhì)自然流露。布格羅筆下的人物往往身處田園、海岸等光線柔和的自然風(fēng)光中。《海邊遐想》就取景自畫(huà)家故鄉(xiāng)大西洋沿岸的拉羅謝爾。
▲ 2016西泠秋拍
威廉·阿道夫·布格羅（1825-1905） 海邊遐想
布面 油畫(huà)
1894年作
出版：1.《威廉·布格羅繪畫(huà)作品選集》P288-P289，第1894-03號(hào)圖，達(dá)米安·巴托麗和弗雷德里克·羅斯出版，紐約，2010年。
2. 《威廉·布格羅繪畫(huà)作品選集》（修訂版）P288-P289，第1894-03號(hào)圖，達(dá)米安·巴托麗和弗雷德里克·羅斯出版，紐約，2014年。
展覽：3.“威廉·阿道夫·布格羅：矯飾藝術(shù)”，博季畫(huà)廊編，馬克·史提芬·沃克出版，紐約，1992年。
著錄：4.《威廉·布格羅》，弗朗克維爾出版，巴黎，1895年。
5. 《威廉·阿道夫·布格羅繪畫(huà)作品目錄：威廉·阿道夫·布格羅“矯飾藝術(shù)”展覽圖錄》P74，博季畫(huà)廊編，馬克·史提芬·沃克出版，紐約，1992年。
71.1× 50.8cm
這幅《草地上的裸女》，流線型的輪廓將人體與周圍環(huán)境相融。人們?cè)谡Ｑ坶g將目之所見(jiàn)的印象存儲(chǔ)于腦海，卻往往不試圖參透光線舞蹈的姿態(tài)與軌跡。雷諾阿大膽的筆觸揭露了空間和光是如何巧妙地施加影響于人體之上的。
后印象派的畫(huà)家喜愛(ài)印象派鮮亮的色彩，拒絕對(duì)光色視錯(cuò)覺(jué)的過(guò)分強(qiáng)調(diào)，傾向于形式簡(jiǎn)潔、更為裝飾性、平面化的風(fēng)格。將現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展往前推進(jìn)了一大步。高更《雙目頭像》的正面畫(huà)作被命名為“保羅·帕羅尼尼的肖像畫(huà)”，畫(huà)面中“帕羅尼尼”是一幅側(cè)面的頭部特寫(xiě)，人物的眼睛是半瞇著的；與之相反，背面的畫(huà)作“河堤”中有完全睜開(kāi)的一只眼睛。虛構(gòu)與象征在高更的其他畫(huà)作中也有體現(xiàn)。他善用單色調(diào)的平涂渲染氣氛，增添神秘感，也喜愛(ài)取特殊的標(biāo)題，引發(fā)觀眾的聯(lián)想。
▲ 2016西泠秋拍
皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919） 《草地上的裸女》最初版本
布面 油畫(huà)
出版：1.《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿繪畫(huà)作品集》第二卷，安布魯瓦·沃拉爾編，雷諾阿工作室，巴黎，1918年。
2.《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿繪畫(huà)作品集》，阿蘭·沃夫西藝術(shù)出版社，1989年。
說(shuō)明：1. 附威爾頓斯坦畫(huà)廊鑒定證書(shū)。
2. 《草地上的裸女》是雷諾阿晚年最著名的作品之一，亦是印象派繪畫(huà)的重要名作。原作藏于法國(guó)奧賽美術(shù)館，本拍品為已知的最初版。
28.5×51.8cm
▲ 2016西泠秋拍
皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919） 風(fēng)景
布面 油畫(huà)
1906年作
出版：1.《雷諾阿的工作室》，第一卷P99，編號(hào)321，班海姆－熱內(nèi)編，巴黎，1931年。
2. 《油畫(huà)、粉彩畫(huà)、素描及水彩畫(huà)批評(píng)目錄》，第四卷P291，第3178號(hào)（另附學(xué)術(shù)研究一篇），G·P和M·多博維爾編，巴黎，2012年。
3.該作品將被收錄於《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿重要作品名錄》，目前正供威爾登斯坦畫(huà)院準(zhǔn)備之用。
21×23cm
▲ 2016西泠秋拍
雅克·路易·大衛(wèi)（1748-1825） 睡女
紙本 素描
作于1819-1823年間
出版：《雅克·路易·大衛(wèi)，1748-1825：畫(huà)作批評(píng)目錄》第一卷P353，第395號(hào)，羅森堡和普拉特編，米蘭萊昂納多藝術(shù)出版社，2002年。
18×14.5cm
▲ 2016西泠秋拍
保羅·高更（1848-1903） 帕羅尼尼肖像，及河邊小景
紙本 素描
出版：《野蠻之路：高更繪畫(huà)作品目錄》第二卷P577，D·威爾頓斯坦編，巴黎，2001年。
說(shuō)明：本拍品為雙面畫(huà)，正面：保羅·帕羅尼尼肖像，背面：河邊。
正面：保羅·帕羅尼尼肖像
23.5×13.3cm
背面：河邊
13.3×23.5 cm
薩爾瓦多·達(dá)利 1904生于西班牙菲格拉斯，他的作品把怪異夢(mèng)境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)混合在一起，是聞名于世的超現(xiàn)實(shí)主義大師《無(wú)題》是一幅值得用放大鏡仔細(xì)欣賞的杰作。遠(yuǎn)山延綿襯托出無(wú)際平鋪的沙漠，螞蟻身下的陰影令人感受到刺目強(qiáng)烈的陽(yáng)光，干渴的地面在焦灼中龜裂，巨人的頭像從裂縫中升起，一支拐杖撐起腦中沉重欲墜卻在瞬間迸發(fā)的思想，食蟻獸般蠕動(dòng)的長(zhǎng)舌探出滑膩的欲望觸角，螞蟻在危險(xiǎn)、死亡和性的糾纏之中徘徊，近處高舉的拐杖（王杖）象征了神明的救贖。達(dá)利使用古老的蘸水筆，因?yàn)槊P的筆毛太軟，鋼筆的筆頭又太硬，只有軟硬兼?zhèn)涞恼核P具有足夠的彈性能滿足他肆意運(yùn)力的線條：重垂的眼簾、纖細(xì)的發(fā)梢和螞蟻身下濃淡變化的微小陰影——放大鏡下觀察這些毫不猶疑的一筆運(yùn)作，不得不驚嘆達(dá)利繪制細(xì)節(jié)的高超技藝。正是那些細(xì)節(jié)使觀眾過(guò)目不忘、沉浸于令人驚異的力量中。
▲ 2016西泠秋拍
薩爾瓦多·達(dá)利（1904-1989） 無(wú)題
紙本 鋼筆素描
1960年作
說(shuō)明：附藝術(shù)家簽名證書(shū)。
28.5×29cm
西泠印社二〇一六秋季拍賣會(huì)
預(yù)展
12月14日（9:30-20:00）
12月15日（9:30-18:00）
地點(diǎn)：杭州·浙江世界貿(mào)易中心展覽廳（杭州市曙光路122號(hào)）
拍賣
12月16日 至 12月18日
地點(diǎn)：A廳、C廳 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 三樓世貿(mào)廳
B廳 浙江世界貿(mào)易中心展覽廳三樓
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