“鐵線游絲”，神乎其技
也佛佳作，再現(xiàn)西泠
看《打金枝》，一顰一笑
筆墨俊逸，靈動傳神
精妙畫作，價值無量
無出其右，足應(yīng)珍視
有的藝術(shù)家，為人低調(diào)且歷經(jīng)風(fēng)雨，
無心周旋于名利場，淡泊一生，
但其藝術(shù)高度和筆下功夫，享譽(yù)畫界。
一些藝術(shù)作品，因為時代背景原因被遺忘，
但其藝術(shù)價值，永遠(yuǎn)寶貴，
待到今日必拂塵耀世，世人爭相觀之、賞之。
2023西泠春拍·名家漫畫連環(huán)畫專場
將有一件重要且特殊的作品與藏家們見面：
它出身名門，
乃胡也佛先生精心所繪，
目前僅見的胡氏帶彩色封面的連環(huán)畫稿；
它品相完整，
整套原稿帶彩繪封面，身份資料齊全；
它是連環(huán)畫原稿收藏不可多見的珍貴稿本，
亦是諸位藏家不可錯過的佳作。
2023西泠春拍
胡也佛（1908-1980）《打金枝》連環(huán)畫原稿六十八幀（全）
紙本 設(shè)色、水墨線描
1963年作
說明：
1.胡也佛單獨(dú)創(chuàng)作的連環(huán)畫原稿傳世僅六套左右，市場僅見二種，此為其一。另一為本專場21秋拍品《蔡文姬》連環(huán)畫稿，141.45萬成交。
2. 此《打金枝》為僅見的胡也佛帶彩色封面的連環(huán)畫稿，首尾完整，含封面、腳本及相關(guān)文獻(xiàn)，來源清晰可靠。
2021西泠秋拍中呈獻(xiàn)的連環(huán)畫《蔡文姬》原稿和此次2023西泠春拍 連環(huán)畫原稿（帶設(shè)色封面）《打金枝》，都是胡也佛創(chuàng)作于此一時期的作品，前者備受業(yè)界關(guān)注，已以高價成交。此套原稿更加珍稀，藝術(shù)價值更高，原因在于有胡也佛親筆所繪著色封面。
2021西泠秋拍 | “鐵線游絲”，也佛巨制：罕見《蔡文姬》連環(huán)畫原稿全套賞析
連環(huán)畫彩繪封面局部
“打金枝”是唐朝歷史上真實發(fā)生過的事情，后被用于藝術(shù)創(chuàng)作，流傳至今。升平公主與駙馬郭暖的家庭矛盾，最終因為老丈人（唐代宗李豫）和老公公（大唐中興第一名將汾陽王郭子儀）的妥善處理而得以圓滿解決，其本質(zhì)在于婚姻中夫妻雙方地位應(yīng)平等，遇事有商量，方能和諧長久。
此4幀，描繪了郭暖由高興到期待到失落的情緒變化
此4幀，描繪了郭暖由惱怒不平到無所適從
再到借酒消愁的情緒變化
故事情節(jié)分為幾部分進(jìn)行推進(jìn)：郭子儀屢建戰(zhàn)功（1-13圖）、唐代宗將升平公主嫁與郭子儀六子郭暖（14-18圖）、全家為郭子儀七十大壽祝壽（公主不來，郭暖心有不滿，19-27圖）、郭暖酒后進(jìn)宮見公主（二人發(fā)生沖突，28-36圖）、公主向皇帝和母后告狀（唐代宗了解原委后教育公主，37-48圖）、郭子儀綁了郭暖進(jìn)宮謝罪（唐代宗與郭子儀一番溝通并教育了郭暖，49-58圖）、夫妻和好如初（以公主隨郭暖回郭府為大結(jié)局，59-68圖）。
在人物眾多的大場面，
胡也佛游刃有余地突出了主人公郭暖，
背景人物雜而不亂，相互關(guān)聯(lián)，畫功扎實。
就郭家祝壽這個章節(jié)，編者和畫家用了12幀（16-27圖）的篇幅來烘托郭暖的情緒，讓觀者從郭暖的角度感受其情緒變化，也讓接下來故事中郭暖與升平公主發(fā)生激烈沖突顯得不那么突兀。這本連環(huán)畫從國家層面到家庭關(guān)系的處理，還融合了皇家婚事等元素，故事情節(jié)緊湊，畫家功底了得，讓人愛不釋手。
郭暖與升平公主發(fā)生激烈沖突的過程，
胡也佛用5幀畫幅進(jìn)行描繪，
在創(chuàng)作上有對比 有選擇性視角，
細(xì)節(jié)滿滿并飽含舞臺戲劇性。
胡也佛根據(jù)故事腳本，將人物關(guān)系、劇情進(jìn)展、故事場景生動傳神地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)人物的動作和面部表情刻畫。在人物眾多時主次分明，各有靈魂，突出主要人物的眼神交流。
胡也佛的人物畫學(xué)的是明代仇十洲筆法，多番學(xué)習(xí)和苦練之后終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。據(jù)說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內(nèi)一絕。
《打金枝》中的女性形象
他的線條，極具個人辨識度，雜而不亂，細(xì)而不斷，用筆特別灑脫。畫稿中的人物比例雖然并不完全合乎常理，但卻極具舞臺張力，靈動豐富。畫家在情景設(shè)置和人物刻畫上，也別出心裁，著重突出了郭子儀、郭暖、唐代宗和升平公主四人。
胡也佛用他靈巧的線條，表現(xiàn)出
郭子儀覲見唐代宗賜座之時，眾人的動態(tài)
在眾人的勸解之下，小兩口重歸于好
1953年，中華人民共和國新婚姻法公布之后，連環(huán)畫出版社為了配合宣傳，組織優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊進(jìn)行創(chuàng)作。這套連環(huán)畫《打金枝》取材于京劇、晉劇經(jīng)典劇目，由祁野耘改編，由海上名家胡也佛在1963年獨(dú)立繪制完成。胡也佛的白描勾線，變化多樣，寫形顯神，在連環(huán)畫畫稿中別有洞天，非常細(xì)致，有著無盡的藝術(shù)魅力，值得細(xì)看、反復(fù)看。
胡也佛（1908-1980）
胡也佛，1908年生于浙江余姚。又名丁文、若佛。畢業(yè)于上海新華藝術(shù)專科學(xué)校西畫系。后入上海商務(wù)印書館美術(shù)編輯部任高級職員，與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。1958年入朵云軒水印木刻社任勾描組長。代表作有《紅樓夢》《楊家將》《三國演義》等。
胡也佛，海上畫家，在人物、山水、花鳥諸多領(lǐng)域無不精到，線條尤為精湛，堪稱“鐵線游絲”，令人過目不忘。因其畫作在國內(nèi)存世數(shù)量之少，造成了兩個結(jié)果，一是這樣的畫功，人們卻長期難以一睹芳澤，二是連張大千都自愧不如的胡老先生，只有業(yè)內(nèi)人士所知。
他的畫室名叫“大空堂”，很容易想起張大千的“大風(fēng)堂”，據(jù)說，這是因為他崇拜大千居士，起名“大空”。他確實崇拜張大千，張大千對他也青眼有加，說“畫得好！”張大千自認(rèn)畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。
建國后，胡也佛的創(chuàng)作重心從國畫轉(zhuǎn)向連環(huán)畫，他表示“應(yīng)該轉(zhuǎn)變，高興轉(zhuǎn)變。的的確確，畫連環(huán)畫比畫國畫還要難，但我有興趣。”胡也佛以其非凡的學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)造力，加之線條造型能力，逐步完成了從國畫到連環(huán)畫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。因為之前的積淀，他對畫面的整體結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)之處都把握得游刃有余，是一位布景和敘事大師。
1958年，胡也佛（50歲）參與籌建“朵云軒”，并負(fù)責(zé)木版水印總設(shè)計。胡也佛在朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長。從此接觸大量古畫真跡，繪畫進(jìn)入了新境界。在創(chuàng)作中，貫穿“眼高手低發(fā)展到眼高手不低”的思想。對一山、一石、一草、一木等均要求一絲不茍，繪人物時更是要求細(xì)膩。
1960年，朵云軒員工在衡山路辦公樓合影，
后排右二為胡也佛
據(jù)胡南洲（胡也佛的兒子）稱，胡也佛真跡極少，估計國內(nèi)最多不超過10幅。而這些建國后苦心經(jīng)營的連環(huán)畫原稿，如今重現(xiàn)市場，可謂是我們直面大師的最好機(jī)會，每一張都精美絕倫，布置周全，畫工一眼可見。
這幅對角線構(gòu)圖作品，
將皇家姻親的關(guān)系用一堵高墻隱晦地表達(dá)出來。
故事腳本中充分顯示出反對封建禮制的進(jìn)步思想
才情，一直是書寫藝術(shù)史的重要因素，它始終能穿越時空和歷史的圍困，旭日東升，藝術(shù)家卻往往沒能等到這一天的到來。時間是照亮一切的明鏡，終能將歲月荒誕的浮塵吹凈，讓世人一覽其筆下的優(yōu)雅和靈動。
這套作品，仿佛把我們帶回到了那個孜孜不倦、夜以繼日只求好作品的連環(huán)畫出版界的盛年時期。讓我們在胡老的線條中，感受藝術(shù)的虔誠和堅持。
2023西泠春拍
名家漫畫·插圖連環(huán)畫專場
拍賣時間：8月6日 20:00
地點(diǎn)：杭州國際會議中心洲際酒店 A廳
漫畫部
0571-87915989
mhb@xlysauc.com
