8月8日 B廳
09:30 臺灣早期收藏家李成發(fā)舊藏瓷器雜件專場
8月9日 B廳
09:30 文房清玩·古玩雜件專場（一）
14:45 明室藏古玩雜件專場
19:00 文房清玩·古玩雜件專場（二）
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西泠印社2020春季拍賣會上的文房雜項版塊今年特擷翹楚之作，延續(xù)文人格調，與賓朋共適。古董上品之屬，或工藝精良，或選材珍罕，若能二者兼?zhèn)洌裳越^倫。其中以“清早期·田黃嵌寶撫膝羅漢”與“翡翠雕五虎踞猿林山子擺件” 兩件，更稱典范。
古有前賢長物為伴，得物歸真，
身心入棲，致知雅懷；
雖世殊事異，而今醉心古董者，
所以興懷，其志一也。
“翡翠雕五虎踞猿林山子擺件” 擇取種水精良之佳材，隨形就勢，應物賦體，雕鏤琢刻，依類施工。青翠流光，瑩潤聚含，置配紅木云紋底座，托襯升華，尊貴之氣，躍然畢現(xiàn)。
▲2020西泠春拍
翡翠雕五虎踞猿林山子擺件
帶座高：28.5cm 高：23.5cm
附：國家輕工業(yè)珠寶玉石首飾質量監(jiān)督檢測中心寶石鑒定證書。
翡翠產于緬甸，大約在明末時傳入中國。在乾隆晚期，價格已經(jīng)在和田玉之上。“記余幼時……云南翡翠玉，當時不以玉視之，不過如藍田乾黃，強名以玉耳，今則以為珍玩，價遠出真玉上矣。” （紀昀《閱微草堂筆記》有載）是其證也。此山子擺件遠望迫察，端詳品味，所珍者當之有三。
一為其形：布局得當，疏密有致
山子下闊上斂，矗立挺拔。畫面處處得景，面面可觀，如置身山中，游歷其間。雕鏤山石若山水畫中的水墨皴擦點染，落落大方，疏可走馬；松木若絲網(wǎng)解索纏連，綿綿糾攘，密不透風。
一面巖石累疊，層巒逶迤，下方水流激蕩，臨溪突岸之上，小鹿逡巡。右側古松婀娜，左側一虎凝望小鹿，悄然而近。中部崖壁斜插，一虎騰躍而來，昂首觀望松枝上猿猴。古松虬曲扭轉，枝條橫盤，末梢捲曲，附著松針團簇。一猴兩臂抓梢，縱體蹬藤，一猴懷抱枝干，避身回望。更有一猴竄逃山巔，隱躲于巖窟石龕。
另一面嶙峋傾倒，上方三松排列，連木成蔭，勾連聚散，如漣如漪。一處洞天中開，猛虎款款而出，居高臨下，窺視下方驚嚇之鹿。下方喧豗瀑流，一虎趴伏探首飲水；一旁高臺上，一虎側臥安閑。
二為其技：諸法兼施，巧奪天工
虎、鹿、猴圓雕而成，姿態(tài)生動，骨肉勻停。五虎行停蹲臥，肌肉飽滿；三猴高低跳走，皮透筋骨；兩鹿靈動矯健，神情外露。山體浮雕，溝壑萬千，石理縱橫，渾然天成。水波松葉陰刻，大小含套，縷縷條條。精彩絕倫之處在諸鏤空：石穿透光，變幻莫測，勾心斗角；樹根盤錯似爪，刺嵌入石，孔武有力；樹干與山壁若即若離，枝葉凌云飛架，另有激流翻涌，水花迸發(fā)，精彩絕倫。
三為其色：陽綠溢嫩，翠艷可人
選料碩大，色澤上乘，質地勻稱，光氣十足。藝人相物用色，將正陽綠置于石臺、樹干之處，少施刀琢，盡量展現(xiàn)翡翠本色。少數(shù)淺綠泛白之處，雕鏤去粕，化為溪流枝葉，以工掩瑕，弱化蒼白，更象水清澈澈、霧攬山松，空靈高潔，平添一隙仙逸。
參考香港佳士得2012年春《重要中國瓷器及工藝精品》專場 第4275號晚清翡翠香爐
▲2020西泠春拍
清早期·田黃嵌寶撫膝羅漢
高:6cm 長: 5.7cm 寬:4cm 重:107g
另一件“田黃嵌寶撫膝羅漢” 擇田黃整雕而成，原裝松木老盒及底座，充滿濃郁的宮廷氣息。選材名貴，工藝精湛，一石一世界， 方寸皆菩提，突顯了佛教的莊嚴凝重。二者可謂天工琢翡，帝石凝神 —— 各得神妙。
羅漢雙目冥閉，高眉隆鼻，嘴角微微上揚，兩耳垂肩，頭部向左側扭轉。坦胸，身著僧祇支，右腿屈立，左腿踡縮，自在而坐。兩手環(huán)抱右膝，怡然自得。袈裟嵌寶，雙手合抱倚身盤坐于錦緞蓮座上，極為傳神。
此“田黃嵌寶撫膝羅漢”出自清早期，選材名貴，擇田黃相石構思，整雕而成。石質滋膩凝結、溫潤通靈，色澤黃栗。配有紅木底座，四面鏤雕云紋紋飾。該器不僅通體勻潤，并且構思精巧、工藝精湛；雕工絕妙、刀法純熟，充滿濃郁的宮廷氣息，更使之成為一件極為難得的、具有典藏級觀賞與收藏價值的文房佳品。
胡貌梵相 形骨絕俗
耳上螺發(fā)、頜下絡腮胡，采用浮雕點刻之法，發(fā)須加以著墨染色，層層密施，強調 “胡貌梵相” 的考據(jù)特征。面部神情寧靜祥和，法相慈嚴，突顯了佛教的莊嚴、凝重。彎眉垂目，意在靜心觀禪，似已進入摒思絕慮、“無我境界” 的世外高境。
黃休復《益州名畫錄》“禪月大師，婺州金溪人也…善草書圖畫，時人比諸懷素。師閻立本畫羅漢十六幀，龐眉大目者，朵頤隆鼻者，倚松石者，坐山水者，胡貌梵相，曲盡其態(tài)。或問之，云：'休自夢中所睹爾。’” 郭若虛《圖畫見聞志》云：“是休公入定觀羅漢真容后寫之，故悉是梵相，形骨古怪。”
衣紋流暢 古逸舒展
雕刻陰線衣紋之時，運刀呈斜面，向內深鏤，線條洗煉有力，厚重圓潤，與羅漢飽滿適中的臉型互為映襯，羅漢的身軀也因之顯出相當?shù)闹亓扛泻驼鎸嵏小＿@種衣紋雕刻手法，吸收了唐代石窟造像衣紋線條的之技：不追求繁瑣的裝飾，衣褶轉折翻迭合乎自然，線條厚重而流動，柔中有剛，疏朗樸實，給人以真切、自然、豪放之感。
嫻熟的刀法在羅漢的袖口紋飾中尤為突出：所刻纏枝花葉環(huán)繞連續(xù)，奏刀流暢，收刀明顯，細密有致。花紋協(xié)調、優(yōu)美、柔和，又與洗煉的衣紋相映生輝。加之鑲嵌的佛教寶綴其中，更令人驚嘆不已，反映出作者雕刻技法上的高深造詣。
以舒展寫意的線條和揮灑自如的褶皺來表現(xiàn)衣袍的寬大，以此概括并突出夸張的形體，同時又用大塊面積來體現(xiàn)田黃的美感，人為雕刻之美與自然之美可謂相得益彰。
羅漢所用田黃色澤明艷，黃里泛紅，近似橘皮，手感溫潤細膩，色澤光厚寶麗，蘿卜絲紋、紅色筋格石皮等田黃三大特征清晰顯著，凝脂可人。
縱觀此尊田黃羅漢像，無論時代氣息、藝術風格，還是造型裝飾、刀法線條，均符合清早期壽山石人物圓雕法度。雖無名無款，卻絲毫不遜清初名家楊玉璇、周尚均、魏開通等大師之氣韻風度，殊不知或為宮廷御工雕刻之作。
田黃本即稀少，大料更為難得，故少有以之雕刻造像。而在我國眾多石材雕刻中，尤以壽山石雕刻的藝術水準為高，隨著清初眾多壽山石雕刻大家的涌現(xiàn)，又為這華美的石料注入了新的靈魂。清朝的康熙年間開始, 壽山石被上層名流所喜愛,許多優(yōu)秀的作品被當作貢品進貢。
自佛教西來，羅漢與觀音一直是雕刻藝術中的重要題材。至清代，隨著田黃石的發(fā)現(xiàn)、采掘以至帝王的推崇，這種珍貴的石材逐漸得被運用到佛像的雕刻中，至此田黃石便以“石帝”之尊，演繹著種種無上菩提之境 —— 一石一世界，方寸皆菩提。
此件不論是在選料、制作無不精益求精，絕非尋常民間之物。查諸資料，鮮有同級別者流通，此件必得收藏方家之青睞。
文房雜項精品預賞
研樸堂舊藏文房雜項
▲2020西泠春拍
近代·研樸堂舊藏陳巨來刻謝稚柳畫張鏡人上款竹雕叢竹扇骨
扇骨銘文：1. 墨君霜節(jié)堅。云林書畫竹詩，巨來為景純刻，因書稚柳。
2. 景純兄屬，巨來刻此箑，稚柳為寫竹。
扇面銘文：1. 效仆弟驅暑，癸卯夏，孝天。單（朱）。
2. 天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？毛主席清平樂詞，孝天。單孝天印（白）。
長：30.5cm
來源：此拍品為硏樸堂少主人友情提供。
▲2020西泠春拍
近代·研樸堂舊藏陸儼少畫沈覺初刻李硏吾上款癭木山水圖大筆海
款識：谿山勝境，為硏吾、菊珍同志寫筆海并正之，覺初刻。丁巳十月，陸儼少畫。
帶座高：19cm 高：17.2cm 口徑：28cm
來源：此拍品為硏樸堂少主人友情提供。
▲2020西泠春拍
清·宇周制竹雕羲之愛鵝筆筒
銘文：鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興歌。山陰道士如相見，故寫黃庭換白鵞。乙酉花月上浣書，宇周。玉山（白）。
高：12.5cm 直徑：6.5cm
▲2020西泠春拍
清·杜士元制烏木微雕香山九老山子擺件
款識：杜士元
高：3.7cm 長：5cm
▲2020西泠春拍
清·紅白套料制螭龍鈕怡親王印
印文：1. 怡親王寶（朱）。
2. 慎修思永（朱）。
1. 高：4.1cm 長：4.8cm 寬：4.8cm
2. 高：4.1cm 長：4.9cm 寬：4.9cm
▲2020西泠春拍
清雍正·雍正年制款松花石巧雕靈芝福壽紋葫蘆形硯
款識 ：雍正年制
1. 硯高 ：0.9cm 長 ：125cm 寬 ：8.7cm
2. 盒高 ：2.4cm 長 ：13.5cm 寬 ：9.8cm
來源 ：日本藏家舊藏。
▲2020西泠春拍
清·弟子劉起龍造款銅沖耳爐
款識 ：弟子劉起龍造
高 ：7.5cm 通徑 ：13cm 口徑 ：11.5cm
重 ：1194g
來源：文物公司舊藏。
▲2020西泠春拍
18世紀·葡萄牙家族舊藏合金銅釋迦牟尼佛像
帶座高 ：50cm 高 ：45cm
來源 ：葡萄牙 Mindy 家族舊藏。
▲2020西泠春拍
宋·宣和三年修內司款雙鉤陰刻陶淵明詩文黃玉勒
銘文：幽蘭生前庭，含熏待清風。清風脫然至，見別蕭艾中。行行失故路，任道或能通。覺悟當念還，鳥盡廢良弓。清晨聞叩門，倒裳往自開。問子為誰與？田父有好懷。壺漿遠見候，疑我與時乖。襤縷茅檐下，未足為高棲。一世皆尚同，愿君汩其泥。深感父老言，稟氣寡所諧。紆轡誠可學，違己詎非迷。且共歡此飲，吾駕不可回。疇昔苦長饑，投耒去學仕。將養(yǎng)不得節(jié)，凍餒固纏己。是時向立年，志意多所恥。遂盡介然分，拂衣歸田里，冉冉星氣流，亭亭復一紀。世路廓悠悠，楊朱所以止。雖無揮金事，濁酒聊可恃。晉陶淵明五言古詩。宣和三年秋八月修內司玉作所恭制。
長：5.1cm 直徑：1.4cm 內徑：0.8cm
▲2020西泠春拍
清道光·張廷濟銘張辛製竹雕詩文扇骨
長：31cm
銘文：1.木壽千年，扇用一時，此亦莫之為而為者與？
???2. 遇炎能涼，靜翕動張。道光丙申三月，竹田裡張廷濟書，受之張辛刻。張（朱）。?
出版：1.王世襄《竹刻》第81頁，人民美術出版社，1992年。
???2.王世襄《竹刻藝術》第140頁，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014年。
???3.楊君康《竹刻扇骨鑒賞》第23頁，蘇州大學出版社，2014年。
▲2020西泠春拍
清·白玉獸銜活環(huán)耳螭龍紋蓋爐
高 ：11.5cm 通徑 ：19cm 帶座高 ：14.2cm
▲2020西泠春拍
清乾隆·剔紅獸面紋朝冠耳爐
帶蓋高 ：15cm 通徑 :18.8cm 口徑 ：12cm
▲2020西泠春拍
明末清初·黃花梨如意肩螭龍紋平頭案
高：83.5cm 長：129cm 寬：50cm
李成發(fā)先生是世界李氏宗親會理事長，臺灣早期資深收藏家。1973 年任臺灣中華博物館顧問，中華博物館即臺北故宮博物院前身。六十馀載時光，李成發(fā)先后收集到數(shù)千件藏品，種類豐富，涉獵廣泛，跨越中華上下數(shù)千年文明，幾乎承載了整個民族的文化記憶。早在六七十年代，其藏品即在臺北故宮博物院及美國、日本、英國等國展覽。
2019 年秋，《臺灣早期收藏家李成發(fā)舊藏古玩雜件專場》首次亮相 “西泠十五周年慶典拍賣”，收到良好反響。本次專場延續(xù)精彩并有所創(chuàng)新：老窯瓷器為一大看點，各窯口爭奇斗艷，還有清代瓷器，宋遼金時期金銀器，漢代玉器等等精品涌現(xiàn)，韻味十足。
▲2020西泠春拍
漢·黑漆古玉浮雕雙螭龍紋璧
外徑 ：4.9cm 內徑 ：0.9cm
來源 ：臺灣早期藏家李成發(fā)先生舊藏。
宋·龍泉窯鬲式爐
高：8.5cm 直徑：10.5cm
來源：臺灣早期藏家李成發(fā)先生舊藏。
▲2020西泠春拍
宋·“官”字定窯穿帶瓶
款識 ：官高 ：17.5cm
來源 ：臺灣早期藏家李成發(fā)先生舊藏。
▲2020西泠春拍
宋·越窯劃花蓮瓣紋執(zhí)壺
高：20.3cm 通徑：15.5cm
來源：臺灣早期藏家李成發(fā)先生舊藏。
▲2020西泠春拍
清·大清乾隆年制款描金銀八寶纏枝蓮紋花瓶
款識 ：大清乾隆年制
高 ：27cm
來源 ：臺灣早期藏家李成發(fā)先生舊藏。
▲2020西泠春拍
清乾隆·青花折枝花卉紋紙槌瓶
款識 ：大清乾隆年制
帶座高 ：40cm 高 ：31.5cm
▲2020西泠春拍
清早期·黃花梨梳背螭龍紋圍子羅漢床
高：96.7cm 長：204.5cm 寬：81cm
▲2020西泠春拍
清早期·黃花梨圓角柜一對
1.高：159.5cm?長：81cm?寬：35cm
2.高：159.5cm?長：81cm?寬：35.2cm
