余觀其秋山圖，秾古類商周彝鼎，斑斕中有靜穆之氣，偶一擬之。
——虹叟。自題《湖山即興冊(cè)》
“黑賓虹”風(fēng)格的行成，有其內(nèi)在的發(fā)展脈絡(luò)。黃賓虹七十歲前后“入蜀方知畫意濃”，經(jīng)歷了第一次蛻變，但嚴(yán)格說來，八十歲左右以后的山水才開始真正的“黑”，而黑到極致是在他八十九歲至九十二歲之間的最后三四年。
黃賓虹八十九歲因白內(nèi)障視力幾無，九十歲經(jīng)過白內(nèi)障手術(shù)后雙目復(fù)明。這個(gè)階段的山水看似畫面黑灰結(jié)合、重現(xiàn)灰白，實(shí)則人生于畫理之境界超前未有。
2021西泠秋拍《溪橋初霽圖》作于九十一歲視力剛恢復(fù)的短暫時(shí)期，因仍兼有較“黑”的畫法，又罕見施以“紅斑綠銹”。黃賓虹曾在上海經(jīng)營古玩店，收藏了大量青銅器，受其啟發(fā)，便以青銅器的“紅斑綠銹”入畫，達(dá)到“丹青隱墨，墨隱丹青”的至臻境界。
黃賓虹九十一歲時(shí)參加華東美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“黃賓虹先生作品觀摩會(huì)”，會(huì)后將展覽作品全部捐贈(zèng)，因此黃賓虹九十一歲作品大多被機(jī)構(gòu)收藏，市場(chǎng)流通極少，且此作并無上款，可視為是為自己創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。
同時(shí)滿足以上三者因素的畫作在市場(chǎng)中幾乎不存。
▲2021西泠秋拍黃賓虹（1865～1955） 溪橋初霽圖
設(shè)色紙本 立軸
款識(shí)：溪橋初霽。賓虹年九十又一。
鈐印：黃賓虹（白）
簽條：黃山老人晚年山水妙品。明是草堂藏畫也，癸未年七月□記。
出版：1.《中國當(dāng)代繪畫展》圖5，日本中國大使館文化部舉辦，日本東京，1991年。
2.《冰上鴻飛·黃賓虹書畫集》封面、封底及P62，上海人民美術(shù)出版社，2004年。
3.《中國近現(xiàn)代名家翰墨選》圖4，西泠印社出版社，2006年。
4.《吳昌碩·齊白石·黃賓虹書畫選》圖61，人民美術(shù)出版社，2012年。
5.《虹叟書畫集·紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P377，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
展覽：6.“中國當(dāng)代繪畫展”，原勝書店，1991年7月至8月。
說明：黃賓虹晚年因白內(nèi)障視力幾無，八十八歲左右進(jìn)入“黑賓虹”的偉大時(shí)期，九十一歲又因手術(shù)恢復(fù)視力，看似畫面黑灰結(jié)合、重現(xiàn)灰白，實(shí)則人生與畫理之境界超前未有。因仍兼有較“黑”的畫法，又罕見施以青綠紅斑，故此作當(dāng)作于九十一歲視力剛恢復(fù)的短暫時(shí)期。畫作未寫上款，可視為是為自己創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。
年份珍貴、設(shè)色罕見、未有上款：同時(shí)滿足三者因素的畫作在市場(chǎng)中幾乎不存。
83×32cm
出版物書影
九 十 又 一 賓 虹 初 霽
翳 復(fù) 明 ， 紅 銹 綠
黃賓虹晚年致力闡釋金石學(xué)之津逮，尤在明確“道咸畫學(xué)中興”的價(jià)值。道咸畫家在藝術(shù)淵源上取法四王吳惲，在吸收金石學(xué)成果后達(dá)到中興。（李明《黃賓虹“道咸畫學(xué)中興”說之“筆墨”原意考》）。
關(guān)于繪畫中吸納碑學(xué)用筆及金石學(xué)成果，黃賓虹畫跋中多有指示：
釵股漏痕，枯藤墜石，畫中筆法，由寫字來。金玉古刻，先民矩矱以次。癸巳，賓虹年九十。自題《山水》
除了用筆，還有墨法。道咸年間師法董巨吳鎮(zhèn)和吳門金石畫家以“濕、濃、黑”三墨，給黃賓虹帶來極大啟示。佳本，墨色明矣。當(dāng)年這類金石畫家對(duì)拓本墨色的關(guān)注，與他們繪畫中重視墨法，形成了一種平行關(guān)系。
更重要的是，道咸金石圈內(nèi)的視覺資源，并非只有拓本而已，還有大量的實(shí)物。甲骨、陶器、上古玉器、商周青銅。這些實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)形態(tài)，作為一種視覺經(jīng)驗(yàn)，整體構(gòu)成了書畫藝術(shù)創(chuàng)作中的“金石氣”。
書畫的創(chuàng)作的視覺養(yǎng)成，不僅聯(lián)系著前代書畫資源，文人畫史觀在新的歷史條件下的繼承和發(fā)展，有賴于全門類博古藝術(shù)鑒藏的選擇、保存和引導(dǎo)。這是黃賓虹畫學(xué)理論不斷明確的。
“紅斑綠銹”——便是黃賓虹晚年潛移默化地將青銅、良渚古玉物質(zhì)形態(tài)，作為資源享有和藝術(shù)血脈的傳承。
1956年的杭報(bào)，刊登了一幅照片。杭州岳王廟后幽靜的山腰，棲霞嶺32號(hào)一座小洋房，便是賓虹先生從1948年到1955年，最后作畫和研學(xué)的地方。據(jù)說當(dāng)年，賓翁臥室兩邊釘釘，用鉛絲串聯(lián)，他未完成的作品，就像曬衣服一樣，一行行在鉛絲上掛著。報(bào)上文字記載了室內(nèi)的陳設(shè)：墻上掛著他一張晚年所攝的照片，畫桌四周陳列著黃先生珍藏的部分文物，反映出他學(xué)術(shù)研究的范圍是非常廣博的。
四年前，春。黃賓虹招門生朱硯因來杭，連日觀古畫，談畫理，由朱氏筆錄成文。是年白內(nèi)障急遽惡化，雙目近乎失明，仍作畫不輟，畫風(fēng)一新。
錢君匋《黃賓虹與白蕉論藝手札》載，自1939年以來，賓老一直受白內(nèi)障眼疾困擾。1951年下半年，眼疾加重，作畫勾勾點(diǎn)點(diǎn)，不能自控。下年秋天，幾至失明，時(shí)與白蕉論藝手札雖用筆精老，但多處字跡模糊，缺筆甚多，有“目患草率昏昏”字樣。
憑借數(shù)十年積累在胸的萬千丘壑，其在九十高齡創(chuàng)作出近于天籟的作品，“渾厚華滋，舍丘壑而觀筆墨內(nèi)美”。同時(shí)，其理論上的感悟也頗多，1952年春天《虹廬畫談》成稿，即朱硯因據(jù)其口述記錄而成。
如前所述，黃賓虹在金石考據(jù)領(lǐng)域研究至深，晚年仍然對(duì)各地出土文物始終保持濃厚興趣。“金石學(xué)盛，書畫美術(shù)，可謂復(fù)興”。與白蕉談?dòng)窆缥淖郑d致到時(shí)大談“玉質(zhì)土花，尚可研究，浙之良渚與安溪、南溪猶有不同，土花有似大理石之黑斑，而彩筆過之，蒙見以為清至道咸，金石學(xué)盛，書畫美術(shù)，可謂復(fù)興，如包慎伯、張叔憲、趙撝叔、何蝯叟、胡石查、翁松禪、可百余人。所畫山水人物，以書法金石文字立骨，以駢儷散體文詞詩歌摹其神，以琴棋雜技博其趣，小之安貧樂道，至忘飲食；大之正本清源，潛移默化，敬業(yè)可以樂群。美術(shù)研究，此誠當(dāng)今急務(wù)……”。 
1953年2月28日，九十壽辰，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)杭州市分會(huì)與中央美術(shù)學(xué)院華東分院聯(lián)合舉辦“畫家黃賓虹先生九十壽辰慶祝會(huì)”，并授予“中國人民優(yōu)秀畫家”榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。慶祝會(huì)上，賓翁謙遜地說：古人積稿三擔(dān)，始言入室，我作畫寫詩，尚在研習(xí)中。
1953年9月，九十高齡的黃賓虹在杭州市第一人民醫(yī)院治白內(nèi)障。巧的是，當(dāng)時(shí)的醫(yī)院院長李挺宜竟然就是黃賓虹老師李灼先的孫子。聽聞鄉(xiāng)音，黃賓虹非常激動(dòng)。回憶當(dāng)年，“讀書郡壘，得聞漢宋諸儒訓(xùn)古性理之學(xué)，兼習(xí)文詞書畫，瀏覽所藏兵農(nóng)古籍，如目前事……”1954年，九十又一。4月，當(dāng)選華東美協(xié)副主席。4月15日，任中央美院民族美術(shù)研究所所長，王朝聞為副所長。是年夏，杭州大熱。或覺生命之大限將至，抓緊一切可以利用的時(shí)間，將涌動(dòng)于胸中的創(chuàng)作激情揮灑出來。李可染探望，見賓翁在燈光下一氣勾勒八張山水輪廓。當(dāng)年，捐獻(xiàn)百余作品送至北京。11月9日，傅雷夫婦游杭州，來寓觀覽藏畫，暢談畫理。入冬，感到胃部不適，兩月未進(jìn)米食，但讀書作畫，一如平昔。
九十又一，長衫翩翩。
1954年11月，黃賓虹在畫家諸樂三和洪世清的陪同下再次來到了靈隱飛來峰寫生。這是老人最后一次外出寫生。隨后，賓翁病重，但畫心尤熾，半睡半醒間仍用手指在被單上點(diǎn)劃勾勒。
自此，賓翁真跡一紙難求。封存在故居的畫案，成為其畫學(xué)理論的密碼。
畫宜渾厚華滋，至理相通。黃賓虹自題《隸體法山水》
黃賓虹相繼在《國粹學(xué)報(bào)》等刊物上公開發(fā)表文章達(dá)千篇之多。這些文章，或論圖畫之本原，或敘璽印之源流，或探求上古篆法，或論兩漢石刻，從筆墨紙硯到瓷石銅玉，從殿板書籍到御用文房，從書畫鑒藏到形制裝裱，從封泥陶器到秦漢印統(tǒng)，從畫家佚事到藝壇奇聞…… 可以說大凡關(guān)乎民族藝術(shù)的各個(gè)方面，黃氏無所不窺，耕耘不止，既展現(xiàn)了他淵博迷人的國學(xué)造詣，又印刻了其遠(yuǎn)見卓識(shí)的學(xué)人意量。
以黃賓虹文集中的《銅器總論》《玉器論》為例，內(nèi)容既包括文化大義，又富含鑒定法門。尤其對(duì)古器之色，比如傳世銅器，水古、土古，或青蘭斑駁，或翠綠瑩潤，厘清明述。一方面說明經(jīng)眼實(shí)物之多，另一方面印證了前文所述“綠斑紅銹”視覺經(jīng)驗(yàn)的來源。有意思的是，他還曾以“予向“筆名，在申報(bào)發(fā)表《巧工傳》。描繪兩指神匠，制銅有絕技，镕液鏤采，如何仿制漢雁足燈；又有奇墨工，鬼斧神工，墨液精絕，正是這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，匯聚成難以用語言表述的“金石氣”。 與此同時(shí)，黃賓虹先后加入國學(xué)保存會(huì)，成立南社，創(chuàng)辦貞社，組織中國金石書畫藝觀學(xué)會(huì)、爛漫社、中國學(xué)會(huì)、中國畫會(huì)等，從而踐行了其“保存國粹、發(fā)明藝術(shù)、啟人愛國之心”的宏大抱負(fù)。
面對(duì)“西國日求其精，中國日失其傳”的局面，黃賓虹以一種自我拯救的方式，溫故知新，深入傳統(tǒng)，匯聚潛能，最終孵化出“五筆”、“七墨”、“太極圖秘訣”等等膾炙人口的畫學(xué)名詞，尤其是“內(nèi)美”與“中西畫不分”之論，令人耳目一新！
縱觀黃賓虹的一生，正處在中國歷史上空前劇變的時(shí)期，黃賓虹的民族藝術(shù)觀正是在這樣的大背景下萌發(fā)，并隨著其不懈求索中日漸成熟、清晰。
1950年8月12日《浙江日?qǐng)?bào)》整版刊登了浙江省各界人民代表會(huì)議代表發(fā)言。作為最年長的代表，黃賓虹先生表示： 本人在國立藝專教授國畫，謹(jǐn)就個(gè)人對(duì)此一方面感想，略說幾句。
本新民主主義大旨，原不以一年過去成績?yōu)榕f，然易生誤會(huì)之處，就是認(rèn)今后未來的為新，甚至我中國古今人的畫理、畫法、畫史、畫評(píng)四種文字，似可置之不議不論。試思我國民族性，愛好我中國畫，即是社會(huì)藝術(shù)，即是自然藝術(shù)。
中國千百年過去繪畫，雖未盡美善，取長舍短，尤在后來創(chuàng)造，特過前人，非可放棄原有，而別尋蹊逕。況國畫原從書法篆隸筆法而出，與攝影貌似不同，又須其人的文章道德，修養(yǎng)成功。所以朝臣院體江湖市井的畫家，多不為世所重視，而惟研究金石文詞，為士大夫畫，可人雅觀。
近人論畫，言美術(shù)是養(yǎng)人腦筋之糧，膏粱文繡，不過養(yǎng)人之體腹，是文化與衛(wèi)生大有關(guān)系，亦猶聞鐘鼓管鑰之音，可使人民不生疾病。我中國與拉丁文字比較，衍形衍聲，耳治目治，兩大流派，未分優(yōu)絀。繪畫原在未有文字之先，數(shù)十千年，歷史相傳，時(shí)多古物出土可證，斷不為世界所磨滅。
不賢識(shí)小，謹(jǐn)當(dāng)為今言文化教育高見卓識(shí)的賢達(dá)，誠進(jìn)一籌，可知精神文明的競(jìng)爭，必不后于物質(zhì)文明的競(jìng)爭。諒非虛語。
西泠印社二〇二一年秋季拍賣會(huì)
黃賓虹 部分畫作精選
▲2021西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 溪云山居圖
設(shè)色紙本 立軸
出版：《黃賓虹作品展》，香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊，1980年。
展覽：“黃賓虹作品展”，香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊，1980年6月。
97×43.5cm
出版物
（局部）
▲2021西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 為帥銘初作 山水四屏
設(shè)色紙本 鏡片（四幀）
說明：帥銘初上款，委托人得自其家屬。
帥銘初是黃賓虹在廣東藝術(shù)市場(chǎng)的主要經(jīng)紀(jì)人，與黃賓虹同為廣東國畫研究會(huì)成員。上世紀(jì)三十年代，黃賓虹參與國畫研究會(huì)初建，其作為傳統(tǒng)型氣質(zhì)的文人及畫人，在當(dāng)時(shí)南方的畫壇上具有極高的威望與影響。因此自三十年代起，以帥銘初為主的國畫研究會(huì)畫人不遺余力地幫助黃賓虹在南方拓展藝術(shù)市場(chǎng)并宣傳黃氏的藝術(shù)思想，此為新文化運(yùn)動(dòng)中中國畫變革以及國粹思潮的體現(xiàn)。
本拍品存原裝表，每幅均有單款，細(xì)筆人物浮翠，是賓老同時(shí)期經(jīng)意之作。
57.5×35cm×4
▲2021西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 山水三幀
水墨紙本 鏡片（三幀）
1909年作
說明：帥銘初舊藏，委托人得自其家屬。
34×27cm×3
▲2021西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 山水三幀
水墨紙本 鏡片（三幀）
說明：帥銘初舊藏，委托人得自其家屬。
26.5×24cm×3
▲2021西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955）漓水云山圖
設(shè)色紙本鏡片
121.5×41cm
▲2021西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 為張大千作 渴筆山水
水墨泥金紙本 扇頁
說明：張大千上款。
本幅黃賓虹題“大千社兄”中此“社”應(yīng)為爛漫社。黃賓虹曾題張大千自寫照“歐陽永叔年方逾冠，自稱醉翁。今大千社兄甫三旬……觀此自寫照，尤為欽佩不已”。據(jù)“大千社兄甫三旬”推知?jiǎng)?chuàng)作時(shí)間約為一九二九年。黃賓虹于一九二八年在上海與張 大千兄弟等組織同人書畫社團(tuán)爛漫社，并被推舉為社長，故其題張大千自寫照稱張為“社兄”。因此本幅當(dāng)為黃賓虹六十歲以后的作品。
52.5×18.5cm
▲2021西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955）梅花山茶圖
設(shè)色紙本 立軸
出版：1.《山高水長——黃賓虹山水畫藝術(shù)論》P104，上海人民美術(shù)出版社，2005年。
2.《中國現(xiàn)代書畫鑒定》P148，上海人民美術(shù)出版社，2006年。
3.《中國書畫藝術(shù)市場(chǎng)》P142，上海人民美術(shù)出版社，2006年。
4.《中國書畫鑒定叢論》P379，浙江古籍出版社，2009年。
5.《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書——黃賓虹》P29，西泠印社出版社，2009年。
6.《名家講稿——黃賓虹山水畫論稿》P47，上海人民美術(shù)出版社，2011年。
說明：童中燾題跋。
74 × 41cm
跋者簡介：童中燾（1939～），字孟焞，浙江鄞縣人。中國美協(xié)會(huì)員，中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、國畫系主任。著名山水畫家。
出版物
