南張北齊三絲同題，相思之長綿綿迭迭。
文人齋名，是性情顯示，其用心不在實用，而在昭明一已性情。本是文人書齋外之物，絲瓜近世得以入畫，得益于白石老人將文人意趣澆灌；今朝定以一齋之名，更有大千居士延思萬里掛念故土之懷。一題、二大師、三佳構，眼前清白自如此，何必傍人說三思。
三思齋藏齊白石《瓜園蜻蜓》《瓜瓞綿綿》二圖，皆以絲瓜入畫，一幅以水墨表現絲瓜主體，只在絲瓜花處著色，一幅則以各異的綠色鉤染絲瓜的藤、葉、果。兩幅用色雖異，筆下意趣卻是一致的。縱觀二圖，籬落橫斜、藤蔓糾纏，絲瓜花朵興衰各異，瓜實大小錯落、曲直有別。
《瓜瓞綿綿》墨氣氤氳，酣暢出神，畫面大筆飽墨揮就瓜葉，籬笆以十字的結構打破了絲瓜藤蔓的繾綣，亂中有序，虛中有實。《瓜園蜻蜓》中一只蜻蜓立于籬干，情趣之外，尤見匠心之所在。
▲2021西泠秋拍
齊白石（1863～1957） 瓜園蜻蜓圖
設色紙本 鏡片
款識：魁梧先生正之。白石山翁。
鈐印：齊大（朱）
出版：1.《藝林大觀——近現代名家書畫選萃》P32，上海書畫出版社，2013年。
2.《梓軒藏品·藏畫》封面、P22-23，桑浦美術館，2014年。
說明：唐嗣堯舊藏。三思齋舊藏，此齋即以齊白石、張大千絲瓜三圖入藏得名。
70×35cm
“小魚煮絲瓜，只有農家能諳此風味”，“瓜蔬中此予最喜得”，齊白石對絲瓜不吝稱贊。如陳履生所評，在新文化運動的影響下，齊白石為文人畫的時代轉型提供了一個歷史性的契機。
“余日來所畫，皆少時親手所為，親目所見之物，自笑大翻陳案”。在題材上手摹趙之謙，惲南田，李復堂，項東井，以此繪畫譜系，嫁接古今藝術淵源。由此，這股藝術創新的動力，憑借世俗情調生命感受，以清新之舉受到當時京城新文人、甚至是學院派的激賞，均至老圃鄰家爾復周旋，崇愛之至皆以筆為鋤隨白石門下學種。
▲2021西泠秋拍
齊白石（1863～1957） 瓜瓞綿綿圖
設色紙本 鏡片款識：白石老人齊璜制。
鈐印：齊大（白）
出版：1.《藝林大觀——近現代名家書畫選萃》P33，上海書畫出版社，2013年。
2.《梓軒藏品·藏畫》P22-23，桑浦美術館，2014年。
說明：唐嗣堯舊藏。三思齋舊藏，此齋即以齊白石、張大千絲瓜三圖入藏得名。
畫面左下角有“白石”鋼印。
68×33.5cm
▲2021西泠秋拍
張大千（1899～1983） 為嚴孝章作 瓜瓞綿長圖
設色紙本 鏡片
1982年作
款識：愛此綠塵柄，彎環剛一捻。秋深著黃花，翩翩像蝴蝶。壬戌嘉平月，似孝章吾兄法教，大千弟張爰。
鈐印：張爰（白） 大千父（朱） 摩耶精舍（朱）
出版：1.《南北畫壇——中國近現代名家書畫萃集》P71，上海書畫出版社，2011年。2.《藝林大觀——近現代名家書畫選萃》P73，上海書畫出版社，2013年。3《上海潮汕人》第4、5期P17，上海潮汕人編輯部。說明：嚴復之孫 嚴孝章上款。三思齋舊藏，此齋即以齊白石、張大千絲瓜三圖入藏得名。
69×34.5cm
此畫作于臺北摩耶精舍時期，以絲瓜入畫，畫面上方以淡彩暈染瓜葉，以沒骨法塑造瓜實，絲瓜長短不一，經營位置錯落有致，曲直各異；又以濃墨鉤皴點染藤蔓和枝葉。兩朵藤黃色的絲瓜花翩然好似幾只菜粉蝶飛舞其間。正如畫面左下方張大千自題清代畫家陳撰詩所云：
愛此綠塵柄，彎環剛一捻。秋深著黃花，翩翩像蝴蝶。
上世紀七十年代中期，張大千因身體原因計劃歸鄉，寶島摩耶精舍便成為其晚年的最后歸宿。大千一生所繪絲瓜寥寥無幾，以絲瓜入畫，除了瓜瓞綿長的吉祥寓意外，也不免帶有幾分“長相思”之意味。旅居海外，愈到晚年，思鄉愈切。八旬藝翁在生命最后半載，憶故鄉風味，以絲瓜“思”鄉。
追溯此一組作品，淵源也不一般。
齊白石《瓜園蜻蜓圖》《瓜瓞綿綿圖》為唐嗣堯舊藏。唐嗣堯，于留守北平、客居重慶文化圈中可謂人脈廣布，風評甚佳。齊白石、張大千、黃賓虹、溥心畬諸大家，或師或友，定期聚會，觀摩切磋，歷時數年。其收藏亦豐，曾出版影制書畫碑帖數十種。
張大千《瓜瓞綿長圖》上款人則為嚴孝章，為一代啟蒙思想家嚴復之孫，系屬名門之后。三思齋三絲圖皆被《藝林大觀——近現代名家書畫選萃》收錄，此外張大千《瓜瓞綿長圖》還為《南北畫壇——中國近現代名家書畫萃集》收錄。
游心藝苑，你我有瓜。
西泠印社二〇二一年秋季拍賣會
齊 白 石 部 分 畫 作 精 選
▲2021西泠秋拍
齊白石（1863～1957） 秋荷圖
設色紙本 立軸
1948年作
說明：周懷民舊藏，委托人家屬直接得自周懷民。
101.5×34cm
▲2021西泠秋拍
齊白石（1863～1957） 秋菊圖
設色紙本 鏡片
1945年作
100.5×36cm
▲2021西泠秋拍
齊白石（1863～1957） 小雛捉蟲圖
水墨紙本 立軸
1947年作
說明：由上款人家屬友情提供。
133.5×33.5cm
▲2021西泠秋拍
齊白石（1863～1957） 蟹
水墨紙本 立軸
1947年作
99.5×33.5cm
