2020年，經西泠拍賣挖掘，當世能見識到并確定林風眠20、30年代國立藝術院校長時期一種罕見風格：絹本彩墨、大幅、落西湖款、人格化禽鳥群像，對林氏黃金時期藝術、中國現代藝術史、國立藝校史的研究價值不可估量。
林風眠落款題跋，極少題贈內容。從西湖邊創校，到抗戰時輾轉香港，其恭正贈畫的宗親中最著名的是——林寶初家族（2020西泠拍品上款人）。他們是林風眠少年、青年時的藝術贊助人、抗戰以及六十年代困難時的接濟者，終身關系密切。
2020西泠春拍：紀念林風眠誕辰120周年 林氏宗族上款 罕見風格作品
2023春拍再現，林風眠30年代西湖款絹本禽鳥、以及香港款人物花鳥三件，上款人是林楚謙：林寶初第四子，香港僑領。
林楚謙，寶初家族與林風眠關系最密者，是西湖建校之初就職于國立藝術院的骨干力量，對歐洲文藝復興譯介、中國文藝學科的現代轉型均有特殊貢獻。
林楚謙還有一個名字，叫林嘯亞，在商界聲名顯赫。
林風眠 為林楚謙作 水禽圖
設色絹本 立軸
1931年作
166×40.5cm
出版：《讀者》P11，讀者雜志編輯部，2006年12月。
說明：林楚謙上款。
“當前處于發展藝術的
有利時機
有朝一日
一定能成為中國的藝術中心
就像意大利文藝復興時的
佛羅倫薩一樣”
林風眠《致全國藝術界書》序
1927年
恩親：林寶初家族
2020年林風眠誕辰一百二十周年，西泠挖掘的林寶初家族上款舊藏與業內外林風眠研究形成對話互證。
林氏故鄉梅州當地紙札文獻種，發現一篇林風眠1939年前后于香港撰文《叔祖母李大夫人事略》。說明林寶初家族三位重要人物。
李夫人，即“寶初叔祖之德配，志尹、嘯亞叔諸昆仲之母也”。
林寶初數十年在毛里求斯經商，李夫人為賢內助，夫婦二人“辦族學以培子弟”。
“予風眠自小家貧，賴其哲嗣志尹叔資助，力學至有今日，得廁身世界藝術之林”。
“其四子嘯亞畢業于復旦大學后，本服務于杭州國立藝術院，以父兄商務需人，故亦放棄其任務，而佐理父兄之經營矣。自是商務日益發達，家產日益繁榮。”
2020西泠春拍
林風眠（1900-1991）集義圖
寶初叔祖正畫侄孫風眠一九二九年冬西湖
1667.5萬元成交
寶初、志尹父子，即2020年西泠拍品的兩位上款人。林嘯亞，即本次西泠春拍這組作品的上款人，林楚謙。
林寶初 叔祖輩 辦族學從小培養林風眠等子弟
李夫人
林志尹 叔輩稱叔 林風眠留學的資助人
林嘯亞/楚謙 叔輩稱兄 林風眠國立藝術院初創班底成員
此幅贈予林楚謙的《水鳥圖》無疑是三十年代前后絹本之標準件。畫面中色塊的層迭暈染以及藍色的大膽應用，使得畫面中草色巖石與水濱的層次明晰分開，極其生動。
本幅《水禽圖》創作于1931年杭州國立藝專草創之初，
正是林風眠始任校長意氣風發之時。
林風眠在二、三十年代的彩墨創作是激越變革的。在合縱連橫中，融合東西，確立風格。林氏“抱定一方致力在歐工作之繼續”，這種繼續明顯的就是突出光感。通過顏色表達光，通過光經營空間，以裝飾的方法表達情感，這一點從《水禽圖》中即可見一斑。
畫作中色塊的層迭暈染以及藍色的大膽應用，在絹質的烘托下交相輝映
使得畫面中草色巖石與水濱的層次明晰分開，極其生動。
叔兄混稱：
林楚謙是林風眠校長的下屬
林風眠是1900年生人。林寶初家族輩份高，年齡卻小。叔輩林楚謙，或許比林風眠更年輕。因此二人在稱謂上并不那么拘謹。
林風眠與林寶初家族來往密切。60年代，二人一個在內地、一個在香港，仍然通信密切。林風眠和寶初家族第三代也有往來。
林風眠（紹群）與寶初叔祖一家三代關系密切
皆有贈畫
對林楚謙，林風眠在題款稱謂時，為什么出現叔兄混稱的情況呢？
30年代，林風眠是國立藝術院院長，和林是上下級關系，也是志業一致的藝術同道，簡單以兄相稱，落款為弟。香港期間，林氏輾轉避難，受族親恩惠，嚴格按族中輩分稱呼，更多感恩，落款為侄。其中緣由應是這樣大抵沒錯。
本場3件作品中，林風眠
1931年 對林楚謙稱兄，自稱弟
1939年對林楚謙稱叔，自稱侄
《水鳥圖》（左一）中手繪印章與西湖款，甚至是絹本創作，都是其三十年代作品的顯著特征。
綜合此前西泠上拍林寶初家族上款稱謂
林風眠 對 林寶初 稱 叔祖
對林志尹 稱 叔
對林楚謙 叔、兄混稱
林楚謙
進步青年/藝術院骨干/港商僑領
關于林楚謙（林嘯亞），林風眠在李夫人事略中，寫他復旦大學畢業，到杭州國立藝術院就職，后輔佐父兄商務繁榮家產。而民國報刊以及藝術期刊資料里，其人形象更豐富。
林楚謙，早年進步學生。
1927年, 其加入共產主義青年團，被國民黨《黨務報》點名勒令開除學籍，名列“萬不可稍予姑容”的“十二名青年CP分子”之一。1928年6月報紙刊登復旦大學畢業禮，林嘯亞列在商科畢業生。其中定另有波折。也就是說，林風眠解決了林嘯亞的畢業就職，林嘯亞入職國立藝術院用楚謙為名，后到香港從商，恢復嘯亞本名，或許和學生時代這段經歷有關。
林楚謙，國立藝術院行政骨干，協助侯慕彝。
1929年國立藝術院初創，林風眠出任院長，林楚謙是職員班底22人之一，任圖畫課課員。（依據國立（西湖）藝術院教職員 · 繪畫雕塑系同學名錄（1929年））
初創的國立藝術院有理想，更有龐雜的實務要辦。林楚謙的名字常常伴隨侯慕彝。林風眠校長身邊，林文錚和侯慕彝是兩大骨干，都是廣東同鄉。侯慕彝是行政骨干，學院秘書兼會計課主任，寡言實干者。
1930年3月開學前后
國立杭州藝專部分教職員在校園的合影
李樸園邊上的就是林楚謙
可見林楚謙年齡與林風眠相近、族中輩分較大
1929年6月，孫中山病逝，奉安代表名單中，國立藝術院兩位就是侯慕彝、林楚謙。（依據總理奉安專刊編纂委員會編《總理奉安實錄》）
鼎鼎大名的“藝術運動社”巡展活動，侯慕彝、林楚謙任常務。
1928年籌備西湖博覽會，林楚謙出任藝術股文書課干事兼藝術館職員。其復旦商科學歷，引入現代化設計的成本管理。展會期間城內外旅館抽取營業所得作為籌備會經費，這個議案竟是由國立藝術院提出的。
西湖邊建筑整體整修，林楚謙協助建筑課龔玨、圖案課雷圭元、陳列課劉昌煌等人，為西博會視覺呈現作出貢獻。
《西湖博覽會藝術館參觀指南》工藝部職員一覽表
林楚謙任文書課干事
最重要的，林楚謙對歐洲文藝復興在中國的譯介傳播，作出貢獻。
1932年《亞波羅》推出“文藝復興專號”。李樸園《編后》說，這期專號因為篇幅限制，蔡威廉、林文錚、龔必正、林楚謙諸先生數篇不得不割愛。
《亞波羅》是國立藝術院第一份學術期刊
《亞波羅》籌辦文藝復興專號前 第七期預熱
林楚謙翻譯整篇《達芬奇傳》
是文藝復興引介中重要的篇章
被報刊選節刊發
此前，《亞波羅》1932 年第7期，林楚謙即翻譯了重要的文章《里奧娜多達文西》。專門介紹達芬奇的生平以及其名作的情況。此文旋即被當時報刊選節印發。
到60年代，大公報仍有新聞，林嘯亞為印尼華僑赴臺遭遇不公正待遇發聲，責問蔣政府。此時林楚謙已是香港華僑首領，恢復使用林嘯亞為名字。
2023西泠春拍
林風眠（1900～1991） 為林楚謙作 幽思圖
水墨紙本 立軸
1939年作
105×40cm
出版：《讀者》P9，讀者雜志編輯部，2006年12月。
說明：林楚謙上款。
《春思圖》與《傲然獨立圖》均用淡墨的大色塊來表現場景，以類似水彩或水粉的畫法寫就，但是總體上傳達了空靈、含蓄、富有詩意的中國畫韻味。
林風眠筆下的中國畫和傳統中國畫差別甚大，在三十年代他采用的的表現形式在很大程度上是“西方化”的，畫面效果和意境卻又表現出東方的詩意，具有濃厚的中國傳統審美趣味。
2023西泠春拍
林風眠（1900～1991） 為林楚謙作 傲然獨立圖
設色紙本 立軸
1939年作
105×40cm
出版：《讀者》P9，讀者雜志編輯部，2006年12月。
說明：林楚謙上款。
把西湖奉獻給林風眠先生
1928年林風眠初抵杭州，在西湖羅苑（哈同花園）創辦國立藝術院。踐行蔡元培的理想：
“西湖既然有自然之美，必定再加上人造美，所以大學院在此地設立藝術院?！?/em>
林風眠深為感嘆：
“蔡先生誠不我欺矣!”，“而西湖之創造美，則自西湖國立藝術院成立以來，始見有煥發氣象。”
林風眠離開杭州，也是權衡再三，不得已而為之。
抗戰時期，1938年冬至1939年春節，其輾轉香港，林風眠希望在精神上繼續向蔡元培尋求建議。此時蔡元培化名“周子余”，遠離內地政壇、教育界，隱居香港養病。生活上，林風眠借住林楚謙家，并得到同鄉宗族尤其林寶初家族的援助。
上圖：香港九龍柯士甸道156號 蔡元培1938年居所
下圖：林楚謙公司德安和號 位于商號成片的香港文咸東街
1939年林風眠特函戴季陶申請復職
函中備注，回示請寄香港文咸東街二十四號 德安和號 轉
繼2020年后，本次西泠上拍一組林楚謙上款重要作品的再發現，首先是再現林風眠30年代校長時期，罕見的中西合璧的繪畫風格。
如果你是近百年前有志于藝術的青年，才可能直接在大學院的展覽中看到這等畫作，感受如此的視覺沖擊，認識到此番模樣的林風眠校長！
幸運的是，如今這批罕見風格的作品，再次出現在我們面前。
林風眠 1928年像
1930年 良友畫報 50期
中華國立西湖藝專成績展覽
舉行于日本東京美術館
林風眠 代表作品《荒野》
從左至右依次為
本場西泠春拍拍品、30年代藝專成績展展品、
西泠拍賣此前呈拍林寶初上款拍品
其中兩幅用絹尺寸相同
展示30年代林風眠中西合璧的藝術風貌
存世稀少
其次，林氏宗族寶初叔祖家族中，與林風眠關系最特殊的林楚謙，對初創的學院建設的貢獻，也表明林風眠治校辦學，知人善任。不僅是選聘授課教師,對職員聘任有獨到眼光。林風眠性格內向，以創作說話，體現出不凡的領導力。也說明了林風眠班底中，廣東同鄉、宗親扮演的重要角色。
1928年的報紙上，作家孫伏園的弟弟孫福熙激動地代表全浙江人寫出《以西湖奉獻林風眠先生》！
“慶幸春到西湖，眾目看著你，眾手指著你，急切的等待你與藝術院諸先生的好成績。
科學、哲學之外，藝術給迷茫的青年以偉大勇猛的力量。
西湖這等景物將靈感你更富精神，青年們又得靈感而成人?！?/em>
除了三件宗親上款重要作品，本場最吸引人的當屬林風眠五十年代前后創作的《漁獲圖》。
《漁獲圖》是畫家體驗勞動者生活后的新時代主題作品。在構圖、光線、空間關系、色彩上大膽突破，線條縱橫交錯，綜合野獸派裝飾性平涂色彩與立體派結構手法。
2023西泠春拍
林風眠（1900～ 1991） 漁獲圖
設色紙本 鏡片
66.5×65.5cm
出版：1.《歷史文物》第十七卷第二期P29，巴東著“林風眠水墨重彩畫頁賞析—西方現代術融入中國畫的開創者”，中國臺北歷史博物館，2007年。
2.《中國近現代水墨畫名家展》P119，中國臺北歷史博物館、首爾大學校博物館、啟明大學校行素博物館，2009年。
展覽：3.“中國近現代水墨畫名家展”，中國臺北歷史博物館、首爾大學校博物館、啟明大學校行素博物館，2009年10月至2010年1月。
林風眠始終堅持繪畫的審美獨立性，堅持現代美術語言的試驗與探索。
得益于林寶初、林楚謙等宗親支持，林風眠接受了系統的西方繪畫教育，從而西方現代主義藝術語境所賦予的文化新視角思考中國藝術傳統。
受五四、蔡元培“向民間去”的精神洗禮，林楚謙白話翻譯達芬奇傳也是旁證。新中國成立，“十七年”文藝路線，藝術多樣化探索與意識形態規訓之間的矛盾調和，也就成為林風眠的藝術命運起伏的背景。林風眠以對藝術之真為真，提出，對野獸派、立方體派，不要先肯定或否定一切，而是要先去認真研究，才能拓寬社會主義現實主義的道路。
林氏以自身融合東西的藝術語言，堅持為探索藝術美之特殊規律——形式問題爭取價值空間。
