244
龔?賢（1618～1689）?市場罕見六尺整張綾本巨幅?云山結茅圖
水墨綾本?立軸
款識：崑山龔賢畫。
鈐?。糊徺t（白）?野遺（白）
出版：1. 《中國古代書畫圖目·十六》P77，遼6-09，文物出版社，1997年。
著錄：2. 《遼寧省旅順、大連博物館、文物商店書畫鑒定紀錄》，劉九庵手稿，1988年。
3. 《中國古代書畫鑒定實錄》柒P3408，東方出版中心，2011年。（鑒定組意見為“真跡”）
4. 《中國古代書畫鑒定筆記》陸P2891，遼寧人民出版社，2015年。（以“○○”標為真跡）
5. 《劉九庵書畫鑒定研究筆記》第11卷P4575，故宮出版社，2020年。
說明：本標的有《中國古代書畫圖目》全圖出版，著錄累累。其中《中國古代書畫鑒定筆記》給本件標“○○”號，《中國古代書畫鑒定實錄》審定本件為真跡。
“崑山龔賢”落款法并不多見，本幅屬龔氏盛年典型“灰龔”山水作品，是市場罕見六尺整張綾本巨作，也是市場已知最大綾本立軸之一，是研究其風格演變時期的重要實物證明，更可見明末清初金陵、揚州地區繁榮景象。
龔賢早年好用淡墨，人稱“白龔”，晚年則擅用濃墨，人稱“黑龔”。龔賢自述其中年見米芾真跡后，常在夢寐中驚醒，米芾墨色揮之不去。由此，龔賢改潑墨法為積墨法，繪畫也從簡淡風格的“白龔”過渡到“灰龔”，又從“灰龔”變為“黑龔”。本幅畫法近似“黑龔”，用墨清淡，淡皴輕染，反復累積，畫法與格局已頗具晚作氣象。
本幅與龔賢1668年作《五云結樓圖》（四川省博物館藏）、《山水十二開》（上海博物館藏）應為同一時期所作，約作于龔氏四五十嵗左右，畫風已有“黑龔”風貌。龔賢“白龔”時期以水為主，“灰龔”時期以干墨為主，“黑龔”時期以濕墨為主。本幅與《五云結樓圖》、《山水十二開》皆以干墨為主，山石經干筆多次皴擦，樹木又有濕筆多次點染，在積墨上開始有意嘗試，畫法與格局已頗具晚作氣象，正是典型的“灰龔”，可能創作于龔氏四十至五十歲左右，為其盛年之作。
龔賢出生昆山龔氏望族，甲戌國變后，龔賢長期流寓金陵、揚州等地，以賣文、鬻畫、課徒為生。本幅尺幅巨大，或為龔賢為江左一帶望族所繪。
GONG XIAN THE HUT IN THE MISTY MOUNTAIN
Ink on satin, hanging scroll
Illustrated: 1. Catalogue of Classical Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 16, p. 77, Jing5-023-7, Cultural Relics Press, 1997
Literature: 2. Authentication Record of the Paintings and Calligraphy from Liaoning Lvshun Museum, Dalian Museum and an Antique Store, 1988
3. Authentication Records of Classical Chinese Painting and Calligraphy, vol. 7, p. 3408, Oriental Press, 2011
4. Authentication Notes on Classical Chinese Painting and Calligraphy, vol. 6, p. 2891, Liaoning People's Publishing House, 2015
5. Study Notes on the Authentication of Paintings and Calligraphy by Liu Jiu'an, vol. 11, p. 4575, the Palace Museum, 2020
Provenance: Previously collected by Duoyunxuan.
174.5×96cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者簡介：龔賢（1618～1689）， 字半千，號野遺，江蘇昆山（今屬蘇州市）人。居金陵清涼山。工詩文、行草。山水取法董源、米家父子、吳鎮、沈周等，與樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀為金陵八家。
